APERTAMENTE di Lilli D’Amicis – Il Concorso di Ceramica Contemporanea “Mediterraneo”: quando l’altrove diventa scusa e Grottaglie viene lasciata fuori dalla porta
Il Concorso di Ceramica Contemporanea “Mediterraneo” può continuare a sventolare l’internazionalità come una bandiera che luccica solo da lontano. Può continuare a ignorare la città che lo ospita, la storia che lo sostiene, la qualità che lo fonda. Può continuare a fingere che Grottaglie sia un dettaglio, un colore di sfondo, un folklore da brochure.Ma la verità è semplice: senza Grottaglie, il concorso non esiste.
Grottaglie non ha bisogno di essere difesa: ha bisogno di essere riconosciuta. E quando un concorso nato qui, cresciuto qui, nutrito per decenni dalla linfa della sua ceramica, finge di non vedere ciò che ha sotto gli occhi, il problema non è l’errore: è la miopia culturale. Il Concorso Mediterraneo, da cinque anni, sembra inseguire un altrove di maniera, un internazionalismo da brochure, dimenticando che l’universalità non si compra: si produce. E Grottaglie la produce da secoli.
In questo scenario, è la crepa che rivela la verità. Non il nome da inserire per dovere geografico, non la quota locale da esibire per sentirsi inclusivi. Francesco Spagnulo è l’artista che costringe il Mediterraneo a guardarsi allo specchio — e a non piacersi.
Spagnulo è il luogo esatto in cui la ceramica grottagliese smette di essere tradizione e diventa linguaggio critico. La sua formazione è rigorosa, la sua ricerca è verticale, la sua visione è una lama: non modella, incide. Non decora, interroga. Non rassicura, incrina.
Le opere Untitled e Wordless sono colombaie contemporanee dove la pace non è simbolo, ma sospetto. Colombe che diventano granate. Armadi che diventano celle. Numeri che diventano identità sequestrate.
È ceramica che non chiede di essere capita: pretende di essere letta. E chi non la legge, non è distratto: è culturalmente impreparato.
Il Mediterraneo, ostinato, continua a guardare il muro. E mentre rincorre l’internazionalità come fosse un lasciapassare per la credibilità, ignora la città che ha formato generazioni di artisti capaci di parlare al mondo senza bisogno di passaporti esotici. Grottaglie non è la cornice: è il quadro. E quando un concorso nato dentro Grottaglie smette di riconoscere la grandezza di Grottaglie, non è più un concorso: è un cortocircuito culturale.
La mancata attenzione verso Spagnulo non è un incidente. È una mancanza di lettura, di visione, di responsabilità. È la prova che il Mediterraneo, oggi, non sa più distinguere la ceramica che rassicura dalla ceramica che denuncia.
Grottaglie non ha bisogno di essere protetta. Ha bisogno di essere ascoltata. E quando il Mediterraneo non ascolta, Grottaglie continua comunque a produrre bellezza, visione, avanguardia. Una bellezza che non chiede permesso. Una bellezza che non fa prigionieri. Una bellezza che — prima o poi — costringerà tutti a guardare dove finora non hanno avuto il coraggio di vedere.
Come può il Concorso Mediterraneo non vedere un artista che del Mediterraneo racconta la verità più scomoda? Come può ignorare chi, con la ceramica, mette in crisi la pace, la verità, la narrazione? Come può non riconoscere che Spagnulo è esattamente ciò che il concorso dice di cercare: un autore che trasforma la materia in responsabilità?
La risposta è semplice: non lo vede perché non è pronto a vederlo.
E questo, per un concorso che porta il nome del mare più complesso del mondo, è la vera, inaccettabile contraddizione.
